今回は、裏コードについてです。
簡単に言うと、ドミナントセブンス(○7)の代理コードを特別に”裏コード”と言っているわけです。
では、いきましょう！
①裏コードは、ドミナントセブンス(○7)の代理コード。
裏コードというのはドミナントセブンス(○7)の代理コードです。
Ⅴ7に対して♭Ⅱ7のコードを裏コードと呼んでいます。解決先のコードの半音上の○７と考えるといいです。 以下に例をあげます。
例）G7の裏コード：D♭7
（Ｇ7の解決先はCコード→Cコードの半音上の○7→D♭7）
例）E7の裏コード：B♭7
（E7の解決先はAコード→Aコードの半音上の○7→B♭7）
②裏コードは”三全音”の音が共通している。
なぜ裏コードになるのかということについてです。
これは、ドミナントセブンスの物凄い重要な響きを担っている”三全音(トライトーン)”という音が共通しているからです。
三全音というのは”減５度”の間隔を持つ２つの音のことです。これが○7の不安定な響きを作り出しています。
③裏コードの使い方。
裏コードの使用方法です。主に２つの使い方があります。
２つに分けましたが、本質的にはドミナントモーションする○７でしか使用できません。
①Ⅴ7→Ⅰの代理コードとして使用する。
ドミナントモーションする際の、Ⅴ7の代理コードとして使用できます。以下に例をあげます。
例）通常の進行：Dm7→G7→C（Ⅱm7→Ⅴ7→Ⅰ）
裏コード進行： Dm7→D♭7→C（Ⅱm7→♭Ⅱ7→Ⅰ）
※この場合、裏コード使用ではベースラインが半音ずつ下がっていくので、スムーズな進行となります。
②セカンダリードミナントの代理コードとして使用する。
これも可能です。ただ、ドミナントモーションする場合のセカンダリ―ドミナントにしか使用できません。
そういう意味では①と使用方法は変わりません。
例）通常の進行：Ｆ→Ｅ7→Am（Ⅳ→Ⅲ7→Ⅵm）
裏コード進行：Ｆ→Ｂ♭7→Am（Ⅳ→♭Ⅶ7→Ⅵm）
④裏コードは♭9thの響きを有する。
ドミナントセブンス(○7)にテンションを足す場合、♭9thが重要になってきます。(オルタードの響きともいわれます。)
この♭9thを足すことによって非常に強い解決感が生まれるんですね。
裏コード (♭Ⅱ7) を使用すると、この♭9thがルート音になるので、強い解決感を生むことができます。
まとめ
いかがでしたでしょうか。
裏コードは、なかなか聞き慣れないかもしれませんが、知っておくと便利です。ジャズでは、よく使用されるので知っておくといいかもしれません。
特に、オルタースケールを弾くときに楽なんですよね。（自動的に♭9thの音を弾くことができるため。）
①ドミナントセブンス（○7）の代理コード。
②三全音（トライトーン）の音が共通している。
③ドミナントモーションする場合の○7でのみ使用できる。
④♭9thの音を入れることができる。
参考になれば幸いです。
では！
