半音階の下降進行について
今回は「半音階の下降進行」についてみていきます。例えば、このようなコード進行。
ベースラインが半音ずつ下がるようなコード進行ですね。本記事では”半音の下降進行”という風に表現していますが、属にいう「ベースラインクリシェ」と同義と考えていいと思います。
半音下降のコード進行パターン
このコード進行を細かく見ていくと非常に多くのパターンがあり、ベースが半音で下降するのであれば、ほぼ何でもありという感じです。
例1)Ⅵm→#Ⅴm→Ⅴm→#Ⅳm
例2)Ⅵm→#Ⅴaug→Ⅴ→#Ⅳdim
例3)Ⅵm→#Ⅴdim→Ⅴ→Ⅱ/#Ⅴ
例4)Ⅵm→Ⅲ/#Ⅴ→Ⅴ→Ⅱ/#Ⅴ
など…
他にも色々なパターンが考えられますが、共通するのが、Ⅵmから下降していくということ。これは平行調のAマイナースケールを想定した際、ナチュラルマイナー（Natural Minor）、ハーモニックマイナー（Harmonic Minor）、メロディックマイナー（Melodic Minor）の3種類のマイナースケールが考えられ、それぞれに#Ⅴ、Ⅴ、#Ⅳの音が含まれるためだと思います。
それぞれのスケール構成音は異なりますが、平行短調のスケールを引用していることは変わらないため、それほどサウンド感を損なわずに使用できるというわけです。(…だと個人的には考えています)
経過和音としてはaug、dimなどの変位和音、Ⅱ/#ⅣやⅢ/#Ⅴなど分数コードが使用されることが多いです。ただ明確な使い分けはなく、メロディ、楽器編成、手癖など作編曲者のトライ&エラーによって決まっている節もありますので、感覚を大事にしましょう。
楽曲における登場シーン
歌もの楽曲において、これらのコード進行が登場するシーンは大きく分けて2つあります。それが①コード進行での折り返し②そもそも普通に使うの2つです。
コード進行での折り返しの例
コード進行での折り返しは近年の楽曲でもよくみられますし、非常に扱いやすいと思います。
コード進行の折り返しの半音下降進行の楽曲例
・アイドル/YOASOBI（サビ）
・三原色/YOASOBI（ラストサビ）
・Pretender / Official髭男dism（Bメロ）
・Universe / Official髭男dism（サビ）
・フォニイ / ツミキ（Cメロ）
・君じゃなきゃダメみたい / 大石昌義（サビ）
・2:23/しゃろう
など…
よくあるのがJust the two of us進行とセットで登場するパターン。Just the two of us進行は、3小節目でⅥmに繋がるためそのまま半音下降すると、次の小節頭でⅣに着地するというムーブになります。
もしくは、Just the two of us進行の派生型として登場するパターン。これはⅥmとⅤm の間にそのまま挿入してしまうというイメージになります。
また、Ⅰ→Ⅲ7→Ⅵmなども似たサウンドで、コード進行パターンも3小節目でⅥmに繋がるため、セットで使用されることが多いです。Official髭男dismはこのようなコード進行をよく使用する傾向にあり「CryBaby」「Universe」などの楽曲でみられます。
長い小節間での登場シーン
これは肝となるコード進行が半音進行になるため非常に印象的なフレーズになります。
そもそも普通に使う半音下降進行の楽曲例
・キラーチューン / 東京事変（Bメロ）
・雨傘 / TOKIO、作編曲：東京事変（Bメロ）
・めざせポケモンマスター / 松本梨香（Bメロ）
・お邪魔女カーニバル (Bメロ)
・シュガーソングとビターステップ / UNISON SQUARE GARDEN (Cメロ)
・渇いた叫び / FIELD OF VIEW (サビ後半)
・aiko /カブトムシ(サビ最後)
・糸 /中島みゆき
・花ハ踊レヤいろはにほ / 中田秀和
など…
これも本当にいろいろなパターンがありますが、やはり定番のパターンというのはあり、Ⅵm→ⅥmM7/#ⅴ（#ⅴaug）→Ⅵm7/Ⅴ→#Ⅳm7(♭5)などは多い気がします。ほぼクリシェでベースラインを半音下降するというパターンですね。
まとめ
半音の下降進行についてみてきました。ノンダイアトニックコードを連続して使用するので非常に印象的なコード進行になると思います。
今回のように凝ったコード進行を使うのはJpopらしいアプローチだなと思います。楽曲のアクセントとして使用してみるとより”それらしい”楽曲になりそうですね。
では！
