米津玄師さんのメトロノームです。
バラード調の曲です。このゆったりした感じがいいですね。
では、いきましょう！
キー：Gメジャーです。
（#１つ）
Ａメロ
1小節目：Ｇ→B7→#Ⅴdim
B7コードはセカンダリードミナントです。
B7コードとEmコードの間に、D#dimが挿入されたという感じですね。
コードの役割は変化していません。（代理コード。）
本来：B7→ →Em （Ⅲ7→Ⅵmのドミナントモーション。）
今回：B7→D#dim→Em （Ⅲ7の代理コードである#Ⅴdimを挿入した。）
２小節目：Em→F
Ｆコード（♭Ⅶ）は、ナチュラルマイナー・ダイアトニックからの借用です。
ここに持ってくるコードとしては珍しいです。
マイナーダイアトニックでは、♭Ⅶはドミナントの役割をしますので、
トニックである次のⅥmに解決しています。
・Ｇナチュラルマイナー・ダイアトニック
Gm・Aｍ(♭5)・B♭・Cm・Ｄｍ・E♭・Ｆ
Ｂメロ
８小節目：G→Ａ7
ここのA7コードは、セカンダリ―ドミナントです。
次のコードはCmですので、”解決しないパターン”のセカンダリードミナントです。
９小節目：Cm→D
Ｃｍコードは、サブドミナントマイナーの代表格です。
ⅣはよくⅣmとして使用されます。切ない響きが得られます。
Ｇナチュラルマイナー・ダイアトニックからの借用の一種です。
サビ
１小節目：C→Ｄ→G
Ⅳ→Ⅴ→Ⅰの基本コードとなっています。
（サブドミナント→ドミナント→トニック）
２小節目：B7→D#dim→Em
Ⅲ7→#Ⅴdim→Ⅵmです。
Ａメロでも解説したコード進行パターンです。
Cメロ
２小節目：Ｇ→Ｄ→D#dim
Ｄ#dimは経過音です。
前後のコードを半音でつなぐ役割をしています。
※ここD#dimの代理コードとしてB7コードが使用できます。
次のEmへドミナントモーションします。
８小節目：G→Ａ7
ここのA7コードは、セカンダリ―ドミナントです。
次のコードはCmですので、”解決しないパターン”のセカンダリードミナントです。
Ｂメロでも使用されていました。
まとめ
いかがでしたでしょうか。
セカンダリードミナントやサブドミナントマイナーがアクセント的に使用されています。
基本的な作曲方法に抑えてあある感じです。
非常にキャッチ―な曲に仕上がっていますね。
参考になれば幸いです。
では！
